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創新為魂 百年揚劇“王者歸來”
發布日期: 2019-04-15 10:30  訪問量:       來源: 揚州日報;       

當地時間4月7日,美國洛杉磯,揚劇歷史上首部4K數字電影《衣冠風流》,在第19屆世界民族電影節頒獎典禮上獲頒“最佳音樂電影獎”。3月26日晚,大型歷史古裝揚劇《鑒真》在揚州大劇院首演,收獲滿堂喝彩。

十多天內,百年揚劇連續展示新作新劇,在中國戲曲界引起強烈反響。

這個結果,并不意外。

近十余年,地方劇種屬性的揚劇已經在中國戲苑聲名遠揚,其成功的核心原因就在于根植傳統、守正創新。在創新之路上,揚劇為何如此不遺余力?創新又為揚劇帶來了什么?

守正創新

百年揚劇絕處逢生

上世紀六七十年代,揚劇在滬皖蘇的影響,足以用“火爆”形容。步入九十年代中后期,在歌廳、影視、流行音樂等新鮮、豐富的文化娛樂形態沖擊下,揚劇陷入危谷。

彼時的揚州揚劇團,工資打折、人才斷檔、人心浮動,別說有新劇問世,就連常規的練功也是“三天打魚兩天曬網”,專業劇團面臨“至暗時刻”。

觀眾雖然在流失,但摯愛揚劇的戲迷群體仍在堅守,“鐵粉”們始終盼望有一天,揚劇能夠“王者歸來”。

出人出戲出精品,是一個劇種的安身立命之本。2002年,被發展形勢逼入絕境的揚劇“最后一搏”,舉全團之力排練新編歷史劇《史可法》,李政成出演主角。兩年后,李政成憑借《史可法》及個人折子戲專場打動評委,獲得中國戲劇最高獎項“梅花獎”。

“梅花獎”猶如一聲驚雷炸響劇團上空。原來,只要努力,即使再困難,地方劇種也能問鼎每個戲劇演員心中神圣的獎杯。

創新,讓百年揚劇絕處逢生。信心歸來,全團上下人心思齊,練功房里人越來越多。外出表演,演員心中劇團聲譽高于一切。

創新,將一顆顆種子植入大家的心田,推動每個演員立足傳統、求新求變。現代劇《布嫂》《真假二十四小時》《縣長與老板》《青春樹》一批新劇接連上演,戲迷和市場都對揚劇的改革發展作出了肯定的回應。

創新,拉開百年揚劇復興大幕。借著入選首批國家級非遺、“政府買單”培養揚劇人才等春風,揚劇飛上了全面復興的“風口”。

創新之獲

揚劇“磁吸”年輕觀眾

“為了使傳統戲劇符合現代人的審美情趣,把年輕人引入這扇門,揚劇作出了全新調整。”市揚劇研究所黨支部書記周壽泉說,比如導演在二度創作時,創新舞美、燈光、服飾及舞臺呈現樣式與風格等,以形成視覺沖擊;在技巧方面,積極吸收姊妹劇種成功經驗,融百家之長為我所用。

創新,讓揚州的地方戲曲走上了全國乃至世界舞臺。近年來,一部接一部的新劇展演,將揚劇的足跡留在了北京、上海、深圳、銀川等城市,以及韓國、法國等國家。

在周壽泉看來,揚劇一次次走出去,不僅帶來了戲曲演繹地域和觀眾人群的變化,還傳播了揚州地方藝術及其所代表的中國戲曲乃至中國傳統文化的魅力。

“如今,揚劇所到之處,不僅當地觀眾前來觀看,其它地方的戲迷也慕名而來,更讓人欣慰的是,越來越多的年輕人開始關注并喜愛這門戲曲藝術。”周壽泉說。

2015年4月,在美國留學的“90后”天津女孩陳藝凡輾轉多地,飛行20多個小時,花費數千美元,只為坐在揚州大劇院內現場觀看揚劇《衣冠風流》。

2017年6月,揚劇《史可法——不破之城》在寧夏銀川演出時,戲迷分別從揚州、深圳、固原等地,趕到現場領略揚劇魅力。

今年1月,被稱為“一部《名人錄》,半部揚劇史”的《近現代揚劇名人錄》新書首發。讓人意外的是,這本書的編寫者黃強是一名“80后”戲迷。他歷時九年,搜集整理了232名新中國成立前出生的揚劇名伶資料。

諸如這樣的例子,不勝枚舉。揚劇在傳統的沃土中,煥發出蓬勃生機。

有人有戲

“揚劇現象”聲震梨園

3月26日晚,由市揚劇研究所創排的新編歷史劇《鑒真》首次公開亮相。演出前半小時,揚州大劇院便已座無虛席,觀眾翹首以盼。

生動的劇情、壯烈的場面、優美的唱腔,近三個小時的演出,收獲數十次掌聲,演員四度謝幕,戲迷獻上的手捧花多達26束。讓全場觀眾震撼的,不僅是李政成這位“梅花獎”得主的精湛技藝,更有揚劇研究所30余名年輕演員全部登臺、老中青三代演員各展所長的齊整陣容。

來自南京的戲迷吳家和淚眼朦朧地說:“這些年一直關注揚劇,不僅新作不斷,而且部部精品,演員們對藝術的執著追求,其實也是鑒真精神的體現。”

正如戲迷所言,近年來,揚劇新劇迭出,打造了《衣冠風流》《史可法——不破之城》《七巧環》《夫妻哨》等一批作品。這些劇目在題材上兼顧歷史與現實,藝術呈現上納入多種形式;演員方面啟用揚劇新生代,傳播方式上嘗試“觸電”,將傳統戲曲搬上熒幕。

20歲出頭的年輕演員挑起大梁,擔當重要角色甚至主演,揚劇的這一膽識更是備受戲曲界關注。

“這也體現了揚劇人才培養的一個理念:以戲代功。”周壽泉說,包括揚劇本科生在內的這批青年演員已經具備了很好的基礎,“新劇的排演對于青年演員來說,是把練兵場直接從練功房搬到舞臺,這既是挑戰,也是鍛煉和成長的機會,幫助青年演員深入理解、更好詮釋角色。”

中國戲劇家協會副主席季國平如此評價揚劇的發展之路:揚劇在復興的過程中,執著堅守“有人有戲”核心規律,不僅涌現出李政成、張卓南、葛瑞蓮、孫愛民、趙紫君等一批名角,還通過培養歷史上首批本科生,改編傳統劇、新編歷史劇、新創現代戲“三并舉”,形成了聲震梨園的“揚劇現象”。

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